沒(méi)有什么嚴(yán)格的區(qū)別,通過(guò)修改,小說(shuō)和劇本之間可以很容易的轉(zhuǎn)化。

“劇本”是小說(shuō)藝術(shù)為了適應(yīng)舞臺(tái)劇或者電影藝術(shù)而產(chǎn)生的變種。 舞臺(tái)劇或者電影，可以通過(guò)演員的表演或者鏡頭畫(huà)面的特殊處理，達(dá)到心理表達(dá)的效果，這么一來(lái)，小說(shuō)中的大量抽象化的描寫(xiě)就要?jiǎng)h除，依賴舞臺(tái)劇或者電影特有的表達(dá)方式來(lái)取代。

小說(shuō)的表達(dá)方式極其隨意，那取決與作者講故事的風(fēng)格，看小說(shuō)的人不太容易產(chǎn)生具體的畫(huà)面感，而是一種強(qiáng)烈的回憶感。比如小說(shuō)中一個(gè)游俠浪跡到一個(gè)氣勢(shì)磅礴但又令人不安的地方，期間大量的現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)有可能穿插十分細(xì)膩的心理和表情描寫(xiě)，有些地方可能用主人公特有的動(dòng)作和語(yǔ)言取代，甚至加上一些議論，他使得讀者在閱讀中產(chǎn)生自己的聯(lián)想，你腦子里的東西有可能和作者具體的描述相差很遠(yuǎn)，而這就是作者的目的，在你迷茫時(shí)，那可能才是與作者產(chǎn)生共鳴的真正時(shí)刻。作者就是要告訴你：那個(gè)地方極其詭異，令人興奮的同時(shí)也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不安，主人公和讀者一樣，是用自己特有的方式抵抗著那種不安。 當(dāng)這個(gè)故事結(jié)束時(shí)，你能產(chǎn)生很抽象化的回憶感。你不可能知道故事具體的環(huán)境，人物的具體相貌，但是你覺(jué)得你仿佛和主人公在夢(mèng)中經(jīng)歷了那些故事。這就是回憶感。

如果這個(gè)小說(shuō)要拍攝成電影，演員不可能依靠原來(lái)的小說(shuō)來(lái)表演。就像上面提到的情節(jié)，大量的議論不能被表演出來(lái)。這個(gè)時(shí)候就需要編劇把這個(gè)議論的內(nèi)涵想辦法用電影的方式取代，旁白或者用一些對(duì)話表達(dá)。大量的心理描寫(xiě)也是不可能表演出來(lái)的，需要精簡(jiǎn)成簡(jiǎn)單的表演動(dòng)作，演技高超的演員可以通過(guò)幾個(gè)表情和動(dòng)作表達(dá)出復(fù)雜的心理狀況。 所以，簡(jiǎn)單的說(shuō)，劇本就是為了指導(dǎo)舞臺(tái)劇或者電影的表演的特殊小說(shuō)。

由于劇本的針對(duì)性強(qiáng)，所以其表達(dá)風(fēng)格就不能像小說(shuō)那樣隨意。要一場(chǎng)一場(chǎng)的敘述，不能出現(xiàn)大量的第三人稱(chēng)議論，所有藝術(shù)指標(biāo)都要盡量集中到人物的性格塑造上，而這個(gè)效果是依賴人物的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)完成的。那些表情描寫(xiě)并非不能用，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用有時(shí)候可以達(dá)到很好的效果，但是還是體現(xiàn)在人物的動(dòng)作和語(yǔ)言上。你要時(shí)刻想著這個(gè)劇本是指導(dǎo)演員表演的，你要營(yíng)造一種具體的畫(huà)面感。這是和小說(shuō)最大的區(qū)別。

劇本并非要出現(xiàn)大量的對(duì)話。優(yōu)秀的劇本，對(duì)話過(guò)程十分簡(jiǎn)練，一句話可以概括一個(gè)人物在整個(gè)劇本的性格或者命運(yùn)。簡(jiǎn)單的對(duì)話對(duì)于表演者的發(fā)揮是很重要的。對(duì)話太繁雜就會(huì)擁有了小說(shuō)的嫌疑。

小說(shuō)里，作者可以根據(jù)自己的風(fēng)格，時(shí)不時(shí)跳出來(lái)大發(fā)議論和感慨，字詞之間都游走著作者本人的影子。劇本中不能出現(xiàn)這個(gè)狀況，劇本作者就是幕后操作者，他指導(dǎo)著具體的場(chǎng)景和人物的表演，但是不會(huì)走上臺(tái)前說(shuō)話或者表演。

從某些角度說(shuō)，劇本作家和小說(shuō)家并非同行。小說(shuō)家需要高度的文字敏感和想像力；劇作家不一定需要高超的想像力，但是需要擁有捕獲具體場(chǎng)景的具體內(nèi)涵的能力。劇作家轉(zhuǎn)行導(dǎo)演是有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的。電影史上，很多極富才華的導(dǎo)演本身就是編劇，反之亦然。

現(xiàn)在一些劇本和小說(shuō)其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有明顯的區(qū)別了。這是國(guó)內(nèi)文學(xué)藝術(shù)水平不高的表現(xiàn)。劇本作家需要高度的畫(huà)面敏感度和精確敘述能力，把劇本當(dāng)小說(shuō)寫(xiě)的人，都是缺失這些能力的人。這給國(guó)內(nèi)電影藝術(shù)帶來(lái)極大的傷害。

所以無(wú)法推薦劇本。要看劇本，去書(shū)店買(mǎi)吧，國(guó)外的劇作家很多。不過(guò)曾經(jīng)看到《幸福時(shí)光》這個(gè)劇本，先不說(shuō)張藝謀的這個(gè)電影拍得怎么樣，總之這個(gè)劇本還是很不錯(cuò)的。當(dāng)然，你也可以去看《雷雨》，那是一部嚴(yán)格的劇本，但就怕你看不下去。年輕人需要先培養(yǎng)興趣，如果你看了《雷雨》發(fā)現(xiàn)自己很討厭那個(gè)故事或者風(fēng)格，估計(jì)你也就沒(méi)下文了。找一些自己感興趣的劇本來(lái)看才好。