這一講聊聊分鏡頭劇本。

分鏡頭劇本的定義繁多，一般指導演的工作臺本，根據電影文學劇本設計畫面，配置音樂等，由此來構建影片的影像風格。主要內容包括：鏡號、景別、拍攝手法、鏡頭內容、音樂、音響以及鏡頭時長等。

“羅生門”

寫作分鏡頭劇本，需要嫻熟地掌握視聽語言，并且具備基本的寫作能力。當然最首先要明確分鏡頭劇本的格式。分鏡頭劇本是電影劇本的一種。小說片段和電影劇本的形式是不同的。我們以黑澤明《羅生門》的改編為例，來看看這兩者的區別。

《羅生門》改編自芥川龍之介的兩篇小說，講述了因為各人供詞不同，而頗顯撲朔迷離的一樁案件。一個武士和他妻子路過叢林，偶遇強盜遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害。慘案是怎么發生的呢？強盜、武士的妻子以及假借女巫還魂的武士，都各有說法。

強盜多襄丸

在強盜多襄丸的自供中，他表示本來這一切都不會發生，怪就怪那一陣風，掀開了武士妻子真砂的絹簾，讓他看到了她的臉......

武士妻子真砂

關于這個段落，我們先看看芥川龍之介的小說是怎么描述的：

【昨天過晌，我遇見那兩口子。

當時，風一吹的工夫，

女帽的絹簾往上一翻，一晃，看見了女子的臉。

我心想，祗恍恍惚惚看見，眨眼工夫又不見。

也許那是原因之一，

我總覺得那女子的臉兒像女菩薩。

剎那間，我下了決心，

縱然殺了這個男的，也要奪走那個女人。】

同樣地段落，再看電影劇本的呈現：

【驛道 正午 外景

道旁一株大樹下的樹蔭里，舒展開五體仰天躺著的多襄丸。

他閉著眼，懶洋洋地擦著一個勁往外冒的滿臉汗珠。

馬蹄聲。 多襄丸微微睜眼看去。

火燒似的炎天下，大道上拖著一個黑影，武弘牽著他妻子的坐馬走過來。

多襄丸瞇著困眼望去。

馬背上是一晃一晃的一頂垂著帔子的仕女笠帽。

多襄丸瞇著眼追著那頂笠帽，厭倦了似地又閉上眼，耳聽著馬蹄聲，又迷迷糊糊地打起盹來。

這時候，一陣風刮過來，滿樹的樹葉颯颯作響。

涼風吹動多襄丸的鬢毛，他覺得舒服，睜開瞇著的眼睛。

風飄起薄薄的帔子，真砂的驚人美貌飛入多襄丸的眼簾。

多襄丸好像吃了一驚似地張大眼晴盯著看。

一瞬間，帔子依舊垂了下來。

馬背上搖晃著漸漸遠去的仕女笠。

目不轉睛地盯著看的多襄丸。

他的手，下意識地握住刀柄。 】

上面這個劇本是以場景為單位的文學劇本，再細分就是以鏡頭為單位的分鏡頭劇本。但其實這個劇本每一行就是一個鏡頭的畫面內容，只需特別標明拍攝手法、音樂音響等元素，并在前面添上鏡號就可以了。

導演黑澤明

很多導演的分鏡劇本不是文字說明，而是直接用畫的。畫風也是各不相同。有繪畫功底的導演分鏡腳本相當賞心悅目。再一次祭出黑澤大神。黑澤明年輕時曾夢想當一個作家，可惜當年報考美術大學落榜了。不過繪畫這項興趣和技能在他日后的電影生涯中一直得以延續。

試看幾幅黑澤明繪制的分鏡頭和電影場景對照圖片。

這是《亂》。

這是《夢》。

這是《影子武士》。

分鏡頭劇本，不管手繪還是文字，應該注意哪些方面呢？大神的自述，也許對我們會有所啟發：

【在繪制分鏡頭時，我會想很多事情。場景的設定、出場人物的心理、感情和動作。為了表現這些東西，應該從什么角度拍攝，燈光、服裝、道具等等，不一一仔細考慮，就畫不出場景來。不過，應該說畫分鏡頭是為了思考這些事情更為準確。】

拋開大神級別的要求不談。分鏡頭寫作至少也要做到以下要求才算合格：第一、鏡頭組接要流暢自然；第二、畫面形象要具體簡潔易懂；第三、聲音和特效標識明確；第四、要能夠體現和彰顯導演的創作意圖和形式風格。

下一講，我們將具體討論：分鏡頭劇本寫作的自我練習方法、分鏡頭改編的基本類型，以及實操演練李白《俠客行》的分鏡改編。歡迎來到分鏡頭的世界。

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